Velázquez. Esculturas para el Alcázar
Entre 1649 y 1651, Velázquez viajó a Italia con un encargo muy especial: comprar obras de arte para decorar el Alcázar de Madrid. El pintor sevillano era la persona de confianza de Felipe IV en Roma, centro internacional del arte durante el siglo XVII, donde se dedicó a husmear entre las colecciones de las familias más importantes, como los Medici, los Ludovico o los Borghese, y, sobre todo, en las colecciones reunidas por los papas, desde Julio II a Inocencio X, en el Palacio del Belvedere del Vaticano. Entre las piezas que Velázquez trajo a España destaca una selección de esculturas que incluye tallas de Dionisos, Ariadna y Nióbide. Su destino sería el Alcázar Real, donde se instalaron hasta el gran incendio que devastó el edificio en 1734. La exposición Velázquez. Esculturas para el Alcázar, en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, reúne parte de aquellas obras en un conjunto que permite disfrutar del equilibrio y la belleza de las formas clásicas. En total se exhiben 76 piezas entre esculturas, libros, cuadros, dibujos y documentos de archivo. Del área escultórica, en particular, se presentan siete imágenes que pertenecen a la Real Academia de Bellas Artes, otras tres del Museo del Prado y siete más del Museo Real. La mayor parte de esculturas son vaciados en yeso realizados en el siglo XVII por escultores formados, entre otros, por maestros italianos como Bonucelli. Hoy, estas piezas son un documento excepcional para conocer el estado en que se encontraban las tallas en el momento de ser adquiridas por Velázquez. Todas ellas fueron profundamente transformadas en restauraciones posteriores, sobre todo en el siglo XVIII, lo que da a las que se trajeron a Madrid un extraordinario valor artístico, histórico y documental. Se reúnen por vez primera desde el incendio de que arrasó el Alcázar en la Nochebuena de 1734. Índice El viaje de los yesos. Julio López Hernández Velázquez y la escultura clásica. El segundo viaje a Italia. Alfonso Rodriguez G. de Ceballos Las colecciones de escultura clásica en la Roma de Velázquez. Fabiola Salcedo Garcés Per la total perfettione e compimento. La misión de Velázquez y de su agente Juan de Córdoba Herrera en los documentos del Archivo del Estado de Roma. Antonella Parisi Velázquez y la decoración escultórica del Alcázar. José Manuel Barbeito La escultura de bronce en las colecciones reales antes del segundo viaje de Velázquez a Italia. Rosario Coppel Aréizaga Las esculturas de Velázquez para el Salón de los Espejos del Alcázar. Los leones de Matteo Bonucelli. María Jesús Herrero Sanz Salvados del fuego. Los vaciados de Velázquez en la Casa de la Escultura y en la Casa de la Panadería. Mª del Carmen Alonso Rodríguez La restauración de las esculturas de bronce elegidas por Velázquez en Italia para decorar el Alcázar. María Luisa Tárraga Baldo Las estatuas más celebradas de Roma vaciadas por Velázquez. José María Luzón Nogué La restauración del Hércules y la Flora Farnese. Gabriella Prisco La restauración de los vaciados en yeso de la colección Velázquez. Judit Gasca Miramón, Ángeles Solís Parra, Silvia Viana Sánchez La versión en bronce del Discóbolo Vitelleschi. Moritz Kiderlen El Fauno en reposo de la colección Caetani. Almudena Negrete Plano Los leones de Matteo Bonucelli conservados en el Museo Nacional del Prado. Aportaciones a la historia desde el incendio del Alcázar hasta la actualidad a través de su restauración. Elena Arias, Laura Alba Memoria de la medición escaneada de la Flora y el Hércules Farnesio. Miguel Ángel Alonso Rodríguez Apéndice documental Transcripción de documentos relacionados con Velázquez en Italia. Antonella Parisi Catálogo Explicación del catálogo de obras Fichas de las obras expuestas (1-75) Fichas de las obras no expuestas y obras perdidas (76-96) Bibliografía Abrviaturas
Edita Real Academia de Bellas Artes de San Fernando Fundación Axa Winterthur Centro de Estudios de Europa Hispánica Fundación Cajamurcia Madrid, 2007 28x24 cm 536 páginas. Fotografías Encuadernación en rústica con solapas
55.0 euros